故事平淡又无激情戏 《亲密》四招闷倒观众

　　相信不少选择去电影院看《亲密》的观众，大都逃不开两种下场，要不睡着，要不中途离场。这似乎已成为文艺片被放置在大众视线下的普遍遭遇——不被理解，也难获共鸣。事实上，《亲密》的晦涩难懂，问题出在电影采用了过多有悖于一般审美的“创新”桥段，例如倒叙的故事结构，例如过于平淡的情节，例如逼仄而单调的空间……这些非常规，迥异于传统爱情套路的手法，生生将观众与《亲密》割裂，并难有交集；我们不能因此决绝地将《亲密》定义为烂片，但不得不承认，如此曲高和寡的小成本文艺片，并不适合大多数观众走进影院观赏。

《亲密》的镜头不时长时间定格在一个画面

　　《亲密》叙事：倒叙结构不便理解 节奏缓慢让人喊闷

　　《亲密》是岸西初执导筒的作品，作为一个摇惯笔杆子的知名编剧，首次站在摄像机后面的她不免不适应。或许为了带给观众不一样的情感体验。于是她“创造性”地采用了倒叙的叙事技巧；节奏上，相比之前的作品亦缓慢许多。总的来说，8段情节之间的因果关系过于含糊，男女主角的情感纠葛亦难看出清晰的脉络，何时开始？何时结束？再加上镜头长时间地停留在同一个场景，或同一个演员……倒叙+慢，如此特立独行的叙事手法致使普通观众难以入戏。

　　传统叙事：故事线索清晰 起承转合明显

　　事实上，作为两获香港电影金像奖最佳编剧的岸西，笔下曾经诞生过不少高潮迭起的经典作品。例如《甜蜜蜜》李翘与黎小军那段感动了一代人的催泪爱情，或者同为出轨题材的《男人四十》，通过一段无疾而终的师生恋，将男人到中年的无力感刻画得入木三分。即便是《三岔口》这样的警匪作品，郑伊健，郭富城，吴彦祖，三条象征着法律，警察，贼的线索互相牵制，最后交汇爆炸，结构复杂却编得悬念丛生，令人叫绝。