《姐姐的守护者》直面死亡 泰山不比鸿毛重

《姐姐的守护者》海报

　　本片向我们展示了西方社会尤其是美国社会是如何对待家庭成员的死亡并且人应该怎么看待死亡。

　　电影很温馨，很动人，很暖人心扉。每个人都有内心的独白，这一家人找寻着生活的理由。Sara作为母亲坚强地承担起照顾生病的Kate的大部分责任，这个家庭从Kate生病起就开始出现变化，每个家庭成员都互相深爱着，但Kate注定要早早离开的命运却让他们欲罢不能。各种各样的心理抖颤让大家逐渐勇敢地去揭开这个死亡的面纱。

　　导演并没有过分地渲染亲情和爱情，暖色调和慢镜头加上温柔的女声，Kate面对着波涛翻滚的大海，她坦然地沐浴在黄昏的日光之中，她的微笑，和她的家庭的快乐就可以一直延续下去；同时，因为Kate得病给Kate以及家庭成员带来的痛苦，导演也毫不忌讳，Kate吐血和呕吐的镜头频频出现，卡梅隆饰演的母亲近乎疯狂的执着也让人痛心。然而，不管是你愿意看到的，还是你无法接受的画面，导演都很平静地还原着生活的真实。这就是绝症患者的家庭和他们的生活。

　　电影的步调和韵律正如Kate的一生，充满着希望，但又处处伴随着伤痛，但最终依然心怀美好。整个主线以Kate的病情发展需要Anna的肾移植，以Anna却将父母告上法庭申请身体医护权的对立和矛盾为线索，伴随着发生在这个家庭的过去和现在的各种事情。感觉就像Kate最后送给母亲那本的剪贴本，生活的照片被剪出了主体，用自己的主观体验点缀起最纯真的感觉。那一件件小事慢慢地将这个家庭成员的内心剖开，让观众可以很容易地进入到任何一位角色的心中，理解他们的痛楚和快乐，并将他们对家人的情绪植入到自己的经验当中。

　　在这缓慢但又被浓缩的旅途中，我们开始意识到Kate的死亡是不可避免的。Kate对死亡的坦然接受、对自己一生的肯定让我们不禁动容。Kate的死的那一晚，她将自己的母亲抱入怀中，这样一种反常理的构图正好体现了母亲在某种程度上的自责和释怀。她也许意识到不该如此地执着，死亡并不是人生的终点，人生或没有终点，但无法享受生活接受自我的人却会走到人生的终点。母亲并没有错，她只想救她，最后，母亲让女儿安然离去，不但救了她女儿的灵魂，让她得以去到美丽的天堂，也让自己从伤痛中解救出来。

　　记得日本很多“绝症励志”电影都是努力地讲主角如何勇敢接受现实，然后还做出很多惊人的事情，例如写书，或者画画之类。应该说，现实中，大多数绝症患者只能在平常的状况下离开这个世界，而不是先做了多少“有意义”的事情。至于中国的文艺作品，就甚少关注到绝症题材的，当然，近年来情况有所改变。

　　严格地说，中国人在认真考虑死亡与生存的问题上，成果不如西方人文哲学体系那般硕果累累。我们没有严格意义上的宗教，大多数人对待佛教不过是信其有，不信则无的潇洒；我们的主流言论体系要求我们的牺牲需重如泰山，只要有正面积极的意义，生命的逝去就没有了遗憾和惋惜；我们也缺乏临终关怀的制度和服务，多数的时候，医生不得不去做这种其实不属于他们职责范围的事情，安抚家属，并且劝导家属让病人如何愉快地走完人生最后一段旅程。

　　即使不比西方，比起日韩而言，我们对于个体的死亡的考量仍然是停留在简单的有没有意义。泰山和鸿毛的一说，其实可能只是一种表面的列举，但后人却对泰山一般的死加以褒重，要求我们的死必须有泰山般重要意义。《钢铁是怎样炼成的》告诉我们，不可以碌碌无为，不然在死前就会充满遗憾。按照《钢铁》的标准，大多数人都是碌碌无为的，如果，真是这样，那世界可能会非常灰暗。

　　人的感情，正是在这芸芸众生的碌碌无为之中滋长蔓延，让我们有了携手前进的动力，因此，世界也会一直进化着，我们的情感也得以继续。