提莫·贝克曼贝托夫：俄罗斯版吴宇森

提莫·贝克曼贝托夫

　　在某一个行业，有种人的出现实际上意味着整个行业变革正在波澜不惊的兴起。110米栏的刘翔是这样的人，他对于全国乃至全亚洲最大的贡献并非仅仅是田径金牌零的突破，而是在心理上打破了一种亚洲人不可能竞争田径项目的思维定势，俄罗斯导演提莫·贝克曼贝托夫也是这样的人。俄罗斯的电影，如果现在我们的目光还是只能停留在塔尔科夫斯基，或者亚历山大·索科洛夫这样学院派导演的身上，那无疑有点狭隘。至少米哈尔科夫就让人意识到，俄罗斯导演也不全是拍闷片的。而今年夏天四处开花、好莱坞功架十足的动作电影《通缉令》也是出自俄罗斯导演提莫·贝克曼贝托夫之手，此君江湖人送外号“俄罗斯吴宇森”。

　　作为一个拍广告或者商业短片出身的导演，对影像的视觉冲击性和影片节奏的把握估计是会有些先天优势，而且对影片的噱头和卖点也肯定是门儿清。国内就有这样起家的同行，正面教材是宁浩，反面教材当然就是阿甘。他们甚至连浮出水面的步骤都是如出一辙——凭借一部小成本高票房的电影成为年度黑马，然后只要再接再厉的展示他们的花小钱办大事的能力，八成就能获得一些更大的投资人的青睐。提莫·贝克曼贝托夫的这块敲门砖就是2004年的《守夜人》，这部关于千年正邪双方的大战故事被贝克曼托夫讲的又经济又实惠好看。当人们知道这部电影投资只有450万美元的时候，大家对提莫·贝克曼贝托夫的预算能力的敬佩恐怕远远超过看好他的导演才华。此后的《守日人》延续了这种成功模式，而且拍摄手法越来越好莱坞，好在影片依然能展现出一点气若游丝的幽暗气质。提莫·贝克曼贝托夫因而成了俄罗斯最有投资价值的商业片导演。这也是后来他能获得《通缉令》投资方垂青的原因之一，看看他是否能一如既往的把好钢都用在刀刃上。同时，这部电影依然需要一种黑暗而暴力的影像语言。结果证明这宝是押对了。《通缉令》这样的电影，通篇的故事充其量顶多算得上一个开头，最后还得背着一个“美化枪支使用”的恶名。但谁在乎，说到底，这是一场技术性创意的胜利。