看《麦田》,有一种奇怪的观影感觉,恍约时光倒流,它就是一块史前的化石,与这个时代毫不“来电”,也不交汇。再者它太像黑泽明电影了,无论是人物,还是主题都与黑泽明电影太过于相近,不得不让人产生这样的联想。谎言与真相,这些经常出现于黑泽明电影的故事元素,最容易产生强烈的戏剧效果。在《麦田》中,谎言与真相,这两大戏剧元素被架置于更加浩大、惨烈的史实当中,何平以历史上的长平之战为背景,讲述赵国战败两个秦国小兵误入赵国小城潞邑的故事。历史与人文的大舞台已经搭好,但遗憾的是好戏并没有如期粉墨登场,在导演过度简单化的操盘,或是对人性与当下缺乏更深刻的认识下,使这部以反思为内核的电影少了其应有的锐利劲头,电影更多时候予人怪诞、单调、乏味之感。因所有的人物,无论是逃兵、女人、强盗都被整齐划一地套上简单的标签,甚至还带着些卡通或幼童的味道。
在影片主题左右失据的情况下,风景与欲望、男女主角成为其最为通俗,最能谋杀眼球的看点所在。这部电影中的硬件一流,尤其是摄影,将阳光下的麦田各种型态拍得美仑美奂,美不胜收,并斌予麦田多层寓意:归家、收获、重生,这是电影最为感人的视觉冲击之一。
在《麦田》上映前,范冰冰就发表“性饥渴是一种本能”等大胆言论,确实,性与欲望的因子在电影中无处不在,蔚为壮观的莫过于数百位女人“围攻”暇、辙两位秦国逃兵,闻着男人的汗臭味,让无数妇人们毛孔张大,眼晴闪烁着光芒。当然还有范冰冰所饰演的城堡夫人骊那些隐晦的床戏,与丈夫缠绵与欣喜,及后思念与渴求相互交织,每晚惹得她辗转反侧,都被她生动演绎出来。
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