《麦田》戏剧效果强烈 范冰冰性感的流动风情画

　　看《麦田》，有一种奇怪的观影感觉，恍约时光倒流，它就是一块史前的化石，与这个时代毫不“来电”，也不交汇。再者它太像黑泽明电影了，无论是人物，还是主题都与黑泽明电影太过于相近，不得不让人产生这样的联想。谎言与真相，这些经常出现于黑泽明电影的故事元素，最容易产生强烈的戏剧效果。在《麦田》中，谎言与真相，这两大戏剧元素被架置于更加浩大、惨烈的史实当中，何平以历史上的长平之战为背景，讲述赵国战败两个秦国小兵误入赵国小城潞邑的故事。历史与人文的大舞台已经搭好，但遗憾的是好戏并没有如期粉墨登场，在导演过度简单化的操盘，或是对人性与当下缺乏更深刻的认识下，使这部以反思为内核的电影少了其应有的锐利劲头，电影更多时候予人怪诞、单调、乏味之感。因所有的人物，无论是逃兵、女人、强盗都被整齐划一地套上简单的标签，甚至还带着些卡通或幼童的味道。

范冰冰剧照

　　在影片主题左右失据的情况下，风景与欲望、男女主角成为其最为通俗，最能谋杀眼球的看点所在。这部电影中的硬件一流，尤其是摄影，将阳光下的麦田各种型态拍得美仑美奂，美不胜收，并斌予麦田多层寓意：归家、收获、重生，这是电影最为感人的视觉冲击之一。

　　在《麦田》上映前，范冰冰就发表“性饥渴是一种本能”等大胆言论，确实，性与欲望的因子在电影中无处不在，蔚为壮观的莫过于数百位女人“围攻”暇、辙两位秦国逃兵，闻着男人的汗臭味，让无数妇人们毛孔张大，眼晴闪烁着光芒。当然还有范冰冰所饰演的城堡夫人骊那些隐晦的床戏，与丈夫缠绵与欣喜，及后思念与渴求相互交织，每晚惹得她辗转反侧，都被她生动演绎出来。