《远山的呼唤》是日本作家山田洋次、朝间义雄合写的电影剧本。这部电影剧本于1980年由山田洋次导演搬上荧幕，在日本曾获电影旬报奖，并获加拿大蒙特利尔电影节特别奖。
《远山的呼唤》描写了一位叫田岛耕作（高仓健饰）的人，他的妻子因还不起高利贷上吊自杀，他被逼无耐杀了高利贷者逃亡到标津川，在一个叫民子的寡妇农户家里帮工。民子的独生子风赋子和耕作很要好，而民子也同耕作有了感情，但是因他是被通缉的罪犯，他只能离去。后来耕作被判了刑，再后来，民子也与经常来家的虻田结了婚。该剧本写的简洁生动，平平常常的事情没有大的冲突和起伏，写的很有风味人情味也很浓，并且反映了当时（1975年）日本农庄的经济情况和生活情况。这就是民子一家的情况——民子的丈夫叫风见，他家是在标津川上的一个农户。民子姑娘时住在博多，娘家开了一个小五金店。风见在小五金店帮工，后来民子与风见结婚了，而风见比民子大的多，是个“老女婿”。风见后来死了，留下了民子和儿子武志，民子家以养羊奶牛为生，一头母牛，又下了一头牛犊还有一匹马，和一大片草场当时在村子里有农协活计多干不过来就找农协的人帮助。而寡妇民子和上小学的儿子武志实在干不了那么多活，田岛逃到民子家之后就成了民子家的帮工。这样农活大致同我国的城郊农村差不多，是养牛专业户。只是为了维持生活而已。从这个农庄的生活中也可以看出日本农村的特点。一是城市和农村差距很大，民子一家以养牛、养马来为生因为她是寡妇家中无劳动力也只好敷衍生活，如果她有家人即壮劳力可能成为一家奶牛场或其他的专业户，劳动繁重只有用小推车简单的生产工具，以至发展到用打草机、搂草机等。而城市的生活大大超过乡村的生活。民子的弟弟胜男与新妻佳代子便不同，胜男做工而临别时为姐姐的可怜而流泪。就是虻田做买卖也比民子家富得多，有汽车，并开来了打草机来帮忙。二是简单的互助协作和大高利贷者。这里反映的不是直接的而是间接的农协经济的单位和劳动组织关系，也存在有高利贷者，高利贷者可以逼死人。如田岛一家的遭遇。从而，反映了资本主义农业经济和人与人之间的关系的特点。
高仓健加入电影界很偶然。1955年，他24岁时因家人反对他的婚事而离家出走，只身跑到东京，应征新艺制片厂剧团管理见习生。东映事务理事一个叫牧野光雄的伯乐发现他，便将他拉进新演员训练班。“要我这样笨嘴拙舌的人去当演员，真是难受，但为了生活，什么都得做了！”高仓健回忆说。此时，他把小田刚一的名字改为高仓健。他主演的《电光空手道》与《流星空手道》在1956年1月的新年黄金档期推出。接着，他主演了《大学的石松》、《喧哗社员》等系列影片。但在当时古装片盛行，他的几部时装片并未引起反响。
1957年，高仓健遇上了牧野雅弘与兴内田吐梦两位老导演，他们发现了高仓健藏在风流小生外形后面孤独而反叛的独特个性。一直到1965年，高仓健才以《日本侠客传》与《网走番外地》两套系列片成名。这些影片表现的都是坚定不屈、孤身走我路的硬汉形象，高仓健将积压的感情都送入这些游侠之中，同时掀起了日本游侠片的高潮。
从1964年到1975年整整12年，高仓健演了近一百部黑帮片，令他感到十分厌倦。1976年，他主演了佐藤纯弥导演的《追捕》，这部影片算得上在中国最有影响的日本电影，衍生了无数与《追捕》相关的文艺作品，检察官杜丘的形象深入人心，高仓健由此成为了亿万中国观众的首席日本偶像，当年有个服装厂依照高仓健那款风衣生产了10万件，结果半个月时间就卖光了。1977年，高仓健和千惠子演出了他认为是终身代表作的《幸福黄手绢》，他凭借该片囊括了当年日本各项电影大奖中的最佳男主角奖。导演山田洋次形容高仓健“他那对眼睛有一股勾魂摄魄的魔力，他的眼神里载满了悲哀和喜悦。”此后，高仓健，千惠子、山田接连合作，创作《远山的呼唤》、《车站》赢得巨大声誉。三人在艺术上的完美配合，被誉为“最佳三重奏”。
